Þrjár ábendingar um hönnun hönnunar
Við erum stór prentun fyrirtæki í Shenzhen Kína. Við bjóðum upp á alla bókarit, bókasafnsbók, bókasafnsbókbók, bókasafnsbók, bókasafnsbók, prentunarprentun, hnakkaprentunarbók prentun, bækling prentun, umbúðir kassi, dagatöl, alls konar PVC, vara bæklingum, skýringum, bók barna, límmiðar, allt tegundir af sérstökum pappír lit prentun vörur, leikur cardand svo framvegis.
Fyrir frekari upplýsingar vinsamlegast heimsækja
http://www.joyful-printing.com. Aðeins ENG
http://www.joyful-printing.net
http://www.joyful-printing.org
Netfang: info@joyful-printing.net
Gæði margra vara umbúða fer ekki upp og gerir neytendur óánægðir og jafnvel leiðindi, sem hafa bein áhrif á sölu vöru. Undir núverandi markaðsaðstæðum grimmt samkeppni má ekki segja að það sé eins konar innilokun fyrir kaupmenn eða framleiðendur. Auðvitað hefur það einnig áhrif á efnahagslegan ávinning kaupenda eða framleiðenda. Þetta er aðallega vegna þess að undirstöðu gæði og hönnun stig vara pökkun hönnuðir, sem leiðir til bragð af umbúðum hönnun. Bragðið á umbúðum hönnunarinnar er aðallega kunnáttu umbúðahönnunarinnar. Ef hæfileikinn er greipur verður engin vandamál af bekknum og toppnum.
Svo, hvað ætti að vera leikni um pökkun hönnun hæfileika? Það eru þrjú meginatriði hér: Eitt er greining á hæfileikum litsins; Annað er grípa til samsetningarhæfileika; Þriðja er hugtakið menningarsamhengi.
Í fyrsta lagi að skilja færni lit.
Litatækni ætti að fylgjast með eftirfarandi atriðum: Eitt er sambandið milli lit og umbúða, en hitt er mótsögnin milli lit og lit. Þessir tveir punktar eru lykillinn að litunarforritinu.
(1) Litur og umbúðir umönnun
Svo, hvað ætti að vera sambandið milli lit og umbúðir? Aðallega í gegnum ytri umbúðir lit getur ljós eða endurspeglast innri umbúðir hlutir, þannig að þegar fólk lítur á ytri umbúðir, þeir geta í grundvallaratriðum skynja eða tengja við innri umbúðir. Hins vegar, ef við getum gengið inn í búðina og litið á vörurnar, endurspegla margir vörur ekki þessa tegund umhyggju, svo að neytendur geti ekki hugsað um innihald pakkans. Auðvitað gegnir það ekki jákvæð kynningarhlutverk í sölu á vörum. Litur venjulegs ytri umbúða ætti að vera þannig að nokkrir eiginleikar séu greiddar í mismiklum mæli:
(1) Venjulegur litur matur er gefinn upp í aðal litum gæsulær og bleikur, sem gefur fólki tilfinningu um hlýju og næringu. Auðvitað eru mikið te, grænt, mikið af drykkjum, grænt og blátt, mikið af rauðum og rauðum fyrir vín og kökur, mikið af rósum fyrir börn barna og venjulegan lit til daglegrar notkunar. Aðal liturinn er að mestu bjartur, bleikur, ljós grænn, ljósblár, dökkbrún, til að varpa ljósi á hlýju og glæsileika; Fatnaður, skór og húfur eru að mestu dökkgrænn, dökkblár, brún eða grár, til að lýsa rólegu Heavy glæsilegum fegurð.
Hvað varðar frammistöðu einkenni, hvað varðar mat einn, eru kökur og snakkur að mestu úr gulli, gulu og ljósgulu, sem gefur fólki í skyn að ilminn er að ráðast á fólk; te, bjór og önnur drykkjarvörur eru að mestu leyti rauð eða græn, sem táknar ríki og ilm af tei; Tómatsafi og eplasafi eru að mestu rauðir og styrkurinn gefur til kynna náttúrulega eiginleika vörunnar. Þrátt fyrir að sumar pakkningar séu ekki svipaðir í lit á aðallitnum, þá líta þeir vel á lit vörunnar, en ef þú horfir á hönnun pakkans sjálfur, þá er myndin á umbúðunum. Zhongzheng hefur táknræna litablokk, litapunkt, litalínu eða óblandað efni sem er lýst af litinni. Þetta ætti að vera stolt af öllum. Sumir af fötum umbúðir og sumir snyrtivörur umbúðir, og jafnvel sumir vín umbúðir geta fundið mörg slík dæmi.
(2) Andstæður milli lit og lit.
Við skulum tala um andstæður milli lit og lit. Þetta er auðveldasta hlutur í mörgum pakkningum, en það er mjög erfitt að skilja. Í hönnun frá skipstjóra, sár áhrif pakkans er vor snjó, og öfugt, lægri Liba. Í kínverska skrautskrift og málverk er svo vinsælt orðatiltæki oft kallað órjúfanlegt. Hvað er í raun sagt er andstæða samband. Í umbúðirnar er þessi andstæða mjög augljós og mjög algeng. Svonefndir andstæður hafa yfirleitt eftirfarandi andstæður: andstæða litnotkun, ljósið og þungur andstæður litavirkni, augljóslega litavirkni, andstæða notkun litsins, andstæða notkun litsins og andstæða litnotkun. Andstæða og svo framvegis.
(1) Andstæða milli notkun litar.
Þetta gerist oftast í litum núverandi hönnun umbúða og er mest notaður. Í mörgum grafískri hönnun (að vísa til veggspjalda, hangandi málverk eða staðbundna bindandi námskeið) er mjög algengt. Svonefndur skuggi milli dýptanna og dýptanna ætti að vera að tveir litirnir í hönnunarlitinu virðast lúmskur á einum tegund myndar á sama tíma og leiða til samræmda sjónarhornsáhrifa. Það er venjulega notað sem stórt lituð grunnur með dökkri samsetningu á henni, svo sem fölgult grunn, brúnt lit eða fölgult eða hvítt mynsturlína í brúnt litablokk; Ljósgrænt paving; dökkgrænn samsetning; bleikur botnfall; stór rauð samsetning; ljós grár botnfall; sápu svart samsetning og svo framvegis. Þetta eru tónum litanna sem notuð eru. Í þessu formi getum við hannað umbúðirnar á sumum snyrtivörur umbúðum eða einhverjum Vestur vín umbúðum, sérstaklega í Vestur-Evrópu vín umbúðir. Changyu-vín Kína og Shuanghui-aðferð við pylsur og kjötpakkningar CJ eru að mestu lýst í þessu formi. Þessi pakki er einnig algeng í Japan og Suður-Kóreu. Sjónræn áhrif sem birtist er björt, einföld, blíður og glæsilegur. (2) Ljós og þungur andstæða (eða skuggajafnvægi) af notkun litarinnar er einnig einn af mikilvægustu æxlunaraðferðum við notkun pökkunarlita. Þessi tegund af léttum og þungum andstæðum er oft notuð til að slökkva á dignified þema mynstur með léttum og glæsilegum bakgrunni eða í dignified þema mynstur (meiri þyngd í lit blokk mynstur). Þemað og nafn ljóssins og glæsilegra umbúða, svo og vörumerki eða slagorð. Hins vegar notar það einnig mikið svæði af raka og djúpa litarefni. Að auki skaltu nota létt eða glæsilegan tón eða einbeita þér að ákveðnu liti eða að fullu skreyta smá mynstur. Í þessu ljósi og miklum andstæðum hafa almenn litarefni samhæfð litróf og andstæða kulda og hlýja lita. Aðferðin við að samræma litróf er oft ljós grænn í dökkgrænt; ljósgult að dökkt kaffi; bleikur til rauður osfrv., en andstæður milli köldu og hlýja lita eru aðallega svart og hvítt, rautt og blátt osfrv.
(3) Samanburður á hlutfalli milli auglits og auglitis (eða stærðarhneigðra) í notkun litsins, aðallega í hönnunarferli pakka myndarinnar, með því að nota andstæður litarefna úr miðju eða einbeittu punkti yfir heildarmyndina, þ.e. lítið svið og stórt svið Mismunur á milli myndanna. Í daglegu lífi, sérstaklega í þvotta- og snyrtivörum, getum við séð að allt svæðið í reitnum er hreint og það er ekki eins og mjög lítið torg af þungum litum (eða sporöskjulaga eða litla hringlaga lögun) endurspeglar þá þema vörumerkisins og nafn pakkans innihaldsins úr myndinni á litlu torgi. Þetta er blanda af punkti og andliti, og andstæða milli stórs og litla, og stundum frá punkti til benda. Og hægfara umskipti samanburðarins.
(4) Einföld samanburður á litnotkun. Við getum séð samræmda 100 augnablik núðlur. Efri hluti pokans er raunverulegt mynstur allra augnabliks núðla en í efri enda myndarinnar er allt hreint og stórt grænt rautt lit og þá stendur það mjög áberandi út. 100 ", þá ertu að horfa á forsíðu 66. tölublaðsins" Packaging World "tímaritið (einnig kallað umbúðir bókarinnar). Það er mjög flókið og jafnvel fjórir orðin með því að nota mikið svæði af hálmi til að búa til alvöru mynd. Umbúðir heimsins eru flóknar, en miðstöðin stöðu jákvæðs myndar sýnir róttækan rýmið. Í henni er það merkt sem "tímaritið mun auka stækkun árið 2000" "Velkomin á staðbundna pósthúsið til að gerast áskrifandi." Það er svo einföld og einföld, en snjallt og sjálfstætt settu mikilvægustu hugmyndirnar sem tímaritið þarf að tjá. Ég hef líka séð dumplingspoka og kryddapoka í versluninni. Allt myndin er græn og gul og samtengdur á einum skjá, sem þýðir að vörumerkið þyrfti að vera óþolinmóð. Ég vil líka tjá nafnið en vil einnig tjá kvikmyndina. Þar af leiðandi hefur stórfelldur, flókinn hönnun ekki neina hagnýta merkingu myrkurs línunnar og meginmáli framangreindrar lýsingar jón er alveg þynnt, drukkið, sem leiðir til slíkra umbúða. Sálfræðileg kúgun og pirringur einstaklingsins hefur einnig náttúrulega áhrif á sölu.
(5) Andstæður milli notkun lit og lit er aðallega til að varpa ljósi á glæsileika vinsælra orðanna. Þessi tegund af dónalegur tjáning er gerð í "óhreinum" óreiðu og röskun á lit (í raun er það frumlegt og hugvitssemi, sumar vestræn olíumálverk eru mjög mikið um þessa tegund af frammistöðu - nútíma abstrakt list). Þessi tegund af samsetningu er annaðhvort táknræn opinberun á þemaðinu eða þjónustu fyrir þemað "þurrka Lotus" og gerir það svolítið rautt. Eins og á pökkunarspjaldi virðist það vera óhefðbundið að skipta um eða henda litum á það. Lítið síðan á þema mynsturins á hliðinni eða á snjallan stað. Þetta er mjög áhugavert. Til viðbótar við umbúðir hafa jafnvel bókabindingar, auglýsingar, veggspjöld á veggspjöldum og frjálslegur köflum á sjónvarpi reynt þetta.
(6) Andstæða andstæða litnotkun. Þessi andstæða andstæða er í meginatriðum andstæða áhrif sem myndast af mismunandi litarefnunum sjálfum. Þessi andstæðaáhrif eru yfirleitt tjáð sem: andstæða á milli ljóss og dökks (eða andstæða milli yins og yangs), eins og ljósmyndir í Kína; andstæða milli kulda og hlýja, svo sem andstæða milli rauðra og bláa; andstæða milli hreyfingar og rólegs, svo sem létt og rólegur bakgrunnur og líflegur stökk. Mynstur textaskiljun: Létt og þéttur andstæða, svo sem djúpt litarefni og létt litabreyting.
Samanburðurinn á þessum litum er algjörlega vegna þess að mynstur þarf að lýsa með ólíkum litum en þetta litarefni er ómissandi hlutur sem felur í sér alla pakkningamynsturinn og sumir mynstur eru jafnvel mismunandi. Gagnleg blanda af litarefnum. Því er ekki hægt að tala um að hanna gott pökkunarmynstur í því ferli að læra pökkunarmynstur, ef þú hefur ekki eftirtekt til andstæða milli lit og litar. Í öðru lagi er gripið til samsetningarhæfileika
Rétt eins og litið er á litatækni eru samskiptatæknin fjölbreyttari og samhengið milli þeirra tveggja er samhengi og gagnkvæm hugsun. En liturinn er grundvöllur og samsetning er ferlið og fullkomið markmið. Svo samsetning er mikilvægt. Í því ferli, til viðbótar við ákveðna hæfileika, en einnig gaum að sjónræn áhrif þess. Áhrifin er fullkomin markmið.
(1) Gripið á samskiptahæfni
Aðferðir við samsetningu, til viðbótar við samanburðarhæfni í notkun lit, þurfa að læra af leikni, en einnig þarf að íhuga nokkrar andstæður. Svo sem eins og andstæða samsetningartækni, langt og næstum andstæða samsetningaraðferða, andstæða samsetningar grænmetisins, truflanirnar á samsetningu tækni, andstæða samsetningaraðferða. Forn og nútímaleg samanburður á samsetningu tækni.
(1) Andstæður samsetningaraðferðarinnar: Hinn svokallaða þykktskyrningur vísar til litarinnar sem notaður er í samvinnsluferli og stíllinn sem myndast af litamynstri. Í málverkum og málverkum vitum við að það er nákvæmlega og frjálsháttar burstaverk. Eða, nákvæmlega bursta og fríhandsbörðin birtast á mynd (eins og hvítkál, kalsískur hvítkál, Qi Baishi og enamel málverk), þessi stíll er eins konar tjáningartækni sem oft er notuð í umbúðum í umbúðum. Fyrir þessa þykktskugga er sumt aðalmynstur mótspyrnt við filmuhimnuna; sumir eru mótsögn milli miðju mynstur og bakgrunnsmynstur; Sumir eru grófur þar sem vindurinn þreytir skýin, en hinum megin er fínt og fínt sem hárspringinn; Sumir skipta um mynstur með skrautskrift af villtum grasi Þetta er hægt að sjá hvenær sem er, hvar sem er í sumum áfengi og matvælaumbúðum. Þetta er málið með dumplings vörumerkisins og sveigjanleika vörumerki sjampó.
(2) Mikilvægur andstæða samsetningartækni, í samsetningu kínverskra landslagsmynda, nærmarkssýnissjónarmiða og í hönnun á umbúðumarkaðnum, ætti sömu meginregla einnig að vera samsetningarstig nokkurra skjáa í náinni framtíð -middle. Hið svokallaða nær er mest áberandi hluti myndarinnar, einnig kallað fyrstu sjónræn áhrif. Þetta er mest áberandi efni sem er einnig mikilvægasta efnið sem á að koma fram í umbúðum, svo sem eins og fyrsti pakkningurinn notað af Shuanghui, fyrsti í augum fólks er Shuanghui vörumerkið í autt bakgrunni og hvíta tvöfalda stafinn Shuanghui tveir stafir (þ.e. nærmynd) í bakgrunni djúpa rauða torginu, sem aftur er lítill fjöldi "rauða nautakjöt" (Það ætti að segja að seinni sjónarhornið, einnig kallað miðlungsskotið), er aftur mynd af vöru (einnig kallað þriðja sjónarhornið, í miðju vettvangsins) sem lýsir innihaldi pakkans og síðan hjálparstarfsmannasveitin. Afköst lýsing, fyrirtækja merki, o.fl. Þetta augljósa lag er einnig kallað þriggja stiga sjónarhóli. Það leggur áherslu á mikilvægasta tjáninguna frá toppi til botns og til hægri til vinstri með hliðsjón af því að fólk er vanur að skoða ennþá lífsmynd. Þemaþátturinn. Sem hönnuður í upphafi myndar myndarinnar ætti framleiðslan fyrst að skilja þemað áfrýjunarinnar, búa til stjörnuspjöll tungl, standa út úr hópnum. Þess vegna er myndin af hönnun minni eins og öflug segulkraft sem dregur sjón sölunnar vel.
(3) Andstæður og andstæður samsetningaraðferða: Talandi um þétt andstæða samsetningaraðferða,
Þetta er mjög svipað og einföld og andstæður notkun litsins og það er líka það sama og fljúgandi hvítt í kínverskum málverki, það er að einbeitt stað í mynstri verður að fylgja dreifingu og ætti ekki að vera einbeitt eða dreift. Spegla svolítið dreifður samhæfingu, hreinsa takt, það er slökun sem sýnir eðlilegt. Á sama tíma er þemað ekki glatað. Nýlega hefur höfundurinn séð mikið um pökkunarmynstur í hönnuninni, allt myndin er þétt og litrík, frá bakgrunnsmynstri til þemamynstursins eru öll mjög mikil litavirkni, fólk finnur þrýsting og getur ekki farið í gegnum klórinn svo Það er ekki aðeins hægt að fegra vörur, tilgangur að stuðla að sölu, en ekki láta fólk leiðast og skorta matarlyst. Þetta stafar af skorti á trausti á móti. (4) Static og dynamic andstæða í samsetningu tækni: Í mynstur, finnum við oft þetta fyrirbæri, það er sprengifimt mynstur á bakgrunni eða jaðri pakkans heiti eða kæruleysi. Í raun eru nokkrar brjálaðir þykkir línur með vísvitandi máluð, eða borði-lagaður enska eða mynstur, osfrv., Allir sýna "dynamic" tilfinningu, en þemað nafnið er dignified og bakgrunnurinn er léttur og rólegur, þetta Vettvangur er andstæða milli truflanir og dynamic. Þessi andstæða forðast fínt og of lágt stífleika útibúsins. Svo er sjónræn áhrif þægileg. Í samræmi við venjulega fagurfræðilegu sálfræði fólksins.
(5) Andstæður milli kínversku og vestræna í samsetningu tækni. Þessi andstæða notar oft blöndu af teiknimyndatækni vestrænna málverksins og hefðbundna kínverska tækni eða kínverska Sinology list og ensku í pakkahönnun. Og myndirnar á skjánum beint á raunverulegan hátt til að auðkenna vestræna myndirnar eða mynd á umbúðamynstri er þetta tjáningarform einnig algeng tilvísun, sem er á vörum barna, sokkum kvenna, fatnað eða snyrtivörur umbúðir oft birtist.
(6) Andstæður samsetningartækni: Það eru bæði notkun hafsins fyrir nútíðina og notkun fornu, sérstaklega til þess að endurspegla menningarbragð, árangur flutningsbúnaðarins er oft notuð í fornu sígildum, skrautskrift, tölur, mynstur Á núverandi umbúðum er þetta greinilega sýnt á umbúðum vínsins. Til dæmis, rauðvín drauminn tólf gull Í samlagning, there ert sumir hár-endir gjafakassar fyrir snyrtivörum og daglegum nauðsynjum. Mynstur og mynstur gjafakassanna eru einnig að leita að aðferðarleiðum frá klassískri menningu. Þetta getur gefið fólki fallega, glæsilega innri eftirfylgni eða ákveðna þætti þægindi. Þess vegna er fólkið mjög vinsælt hjá neytendum.
Í þriðja lagi, grípa til menningarmála
Gott umbúðir hönnun verður að vera þægilegt, og það er ánægjulegt fagurfræðilegu ánægju. Þess vegna eru nokkrir þættir framangreindra hönnunaraðferða, í lokagreiningu, til þess að ná fram þessari tegund af ánægju. Að auki getur kjarninn í þessari ánægju ekki verið minni en ákveðin menningarsamhengi. Þessi tegund af menningarlegu samhengi er bara eins og skapgerð og ræktun einstaklingsins, sem gefur fólki innri heilla sem gefur fólki mikið pláss fyrir minningu. Pökkun hönnun sérstaka skinku pylsa af Shuanghui Wangzhong embodies fullkomlega þennan eiginleika. Helstu mynd af vöru Wang Zhongwang er sitjandi ljón, nema að vöran sé fínt topp einkunn í sömu fjölskyldu. Það er einnig þekkt sem konungur konungsins, en sýnir einnig að kínverska þjóðin, eins og Austurljónið, er stoltur af öllu og heimurinn er ekki lengur "veikur maður í Austur-Asíu". Það sýnir einnig að þróun fyrirtækja er full af von og tilheyrir vaxandi menningu. efni. Vegna þess að þetta pakki er mjög heillandi. Auðvitað eru líka margar umbúðir, aðeins að gefa fólki litríka birtingu. Eða bara vöruheiti, sem segir þér hvað er inni. Þessi tegund af umbúðum er annaðhvort lítið magn hönnuða, ekki háttsett menningarmaður. Þar að auki er þessi vara ekki á eigin spýtur, né heldur getur það verið að auki, mikla virðisauka, því inniheldur þetta pakki engin orku. Þess vegna þarf góða vöru umbúðir, eða þarf að sprauta ákveðnum menningarumhverfi, einkum táknar merkingu vöruþróunarinnar eða leit að heimspeki fyrirtækisins: annaðhvort hefur ákveðin táknræn merking, sem gefur til kynna vandamál: annaðhvort felur í sér ákveðna áfrýjunar, hvers konar opinberun er gefin, eða tiltekin litur sem táknar fyrirtæki, sérstakt orð eða eiginleiki sem lýsir vörunni. Ef pakkapróf hefur ekki ofangreint, þá er það ekki vel pakkað hönnun, þannig að ég sagði að í annarri grein verði "grundvallar gæði pökkunarhönnuða" styrkt. Hönnuðir verða að lesa í gegnum bækurnar. Til að rækta og bæta fagurfræðilegu stigi getum við hannað gott umbúðir sem er vinsælt hjá almenningi.
Í stuttu máli þarf að grípa til hönnunarfærni í umbúðum til viðbótar við lit, mynstur og menningarsamhengi. Hönnuður þarf að læra af lífi, læra af fjöldanum, læra af markaðnum og stöðugt skilja og kanna neytandans kröfur og væntingar, hagkvæmni fólks fólks og fagurfræðileg og ánægju lífsins eru þau sömu. Aðeins á þennan hátt getur vöruúrval hönnun haldið áfram að hækka nýtt stig og sublimate við ákveðna nýja smekk til að kynna vörur undir markaðsaðstæðum. Gegna mikilvægu jákvæðu hlutverki.